Pubblicato la prima volta il 29 Luglio 2017 @ 00:00
“Cosa ci hanno lasciato” di Grazia Nardi
Vocabolario domestico: “L’è un un dón ad natura”
Qui siamo al riconoscimento di doti speciali artistiche o particolari abilità artigianali, di quelle che, in quegli anni, quando capitavano ai poveri dapprima sembravano incredibili, impossibili poi diventavano una “fortuna” insperata che divideva gli altri tra orgogogliosi ed invidiosi. Ma in effetti erano pochi i talenti che, appartenendo ad un ceto povero e popolare, riuscivano a sfondare.
L’aspirante attrice che “l’endèda a Roma ma la n’a vù un gran suzès” o il cantante lirico che dopo anni di studio, sacrifici dei genitori aveva avuto sì il primo ingaggio ma poi “un’a fat na gràn cariera”. Perché “un basta ès brèv”: anche allora “se ta n’è al spìnti giósti”.
Più facile nel campo artigianale, sarti e parrucchiere erano giudicati in base all’abilità nel taglio, anche quella considerata “un dón ad natura”, per non dire della ricamatrice che “l’ha al mèni d’òr”. Le persone che non dispongono di mezzi economici, infatti, quando amano l’arte canora, della danza o della recitazione lo fanno con passione e non certo per snobismo.
Mamma Elsa era appassionata dell’opera tanto che annovera Giuseppe Verdi tra “gli uomini della sua vita” con Secondo Casadei e non a caso a me diceva: “Te, Grazia, nu spostè e va sintì l’opera” (te, Grazia, non sposarti ma va ad assistere l’opera) e lo diceva perché a lei, il babbo, non lo consentiva. E diceva anche “pur d’andè vedlà a starìa sènza magnè!”. Diversamente, dunque, da “i sburùn chi va a teàtre per fè vèda i vistìd”. Ma proprio per questo interesse naturale, sono i critici più severi di un rigore, certo, non fondato su cognizioni tecniche ma sull’orecchio che sa cogliere ogni stonatura, ogni sbavatura, alimentato dagli stornelli che i loro vecchi intonavano nei campi e nelle aie e da anni di ascolto della radio, al di fuori dei condizionamenti dell’immagine portati alla TV.
Così, a parte i giudizi più comuni frutto di conservati pregiudizi tipo “i nèr ja e’ ritmo tè sangue” o “i napuletèn i chènta tót”, i commenti che accompagnavano le varie esibizioni erano sempre originali e fondati. La radio, allora, trasmetteva canzoni, arie, opere dal vivo mentre i più grandi attori ed attrici davano voci ai drammoni italiani o russi. I direttori d’orchestra: Cinico Angelini, Armando Fragna, Riz Ortolani avevano le loro “squadre di cantanti” ed il pubblico tifava per l’una o per l’altra. La mamma era una sostenitrice di Carla Boni che cantava con un stile meno mieloso, “meno tragico” diceva la Elsa, di quello allora maggiormente in voga.
Le piaceva Nilla Pizzi e non Tonina Torielli che, a suo dire, era una scialba imitatatrice della Regina della Canzone. Sergio Bruni aveva la voce troppo “tremarèla” (oggi si direbbe il “vibrato”), Nunzio Gallo peggio perché “è chènta sé nès…”. Anche se diceva e dice la Elsa “al canzòuni napulitèni, i li chènta bèin snò lór”. Tra i soprani prediligieva Renata Tebaldi non solo per la chiarezza della voce ma perché “quand la chènta us capés tót al paroli” prova della facilità con cui emetteva il suono “na cmè quìl chi sforza e j fa tót c’al bucazi..”.. anche se il suo mito era Toti Dal Monte.. “l’usignolo”. Anche i tenori Beniamino Gigli, Mario Del Monaco… venivano giudicati per la potenza estensiva e la limpidezza della voce “na cmè quìl chi chènta slà gola”. Inclemente verso quelli considerati i peggiori “i pèr di bagarùn merdèr..”.
Al babbo no, gli artisti non interessavano, a quel tempo oltre la passione per il mare dove poteva esercitare tutta la sua competenza “lór i sarà dutór ma sènza ad mè la bèrca in la pòrta in pòrt”: all’epoca non c’era il radar… a proposito di abilità, e il suo vero mito era il muratore che poteva erigere un muro dritto e costruire un comignolo, a differenza del manovale (come lui) che al massimo tirava la carriola ed impastava la calce. E quindi non erano rare le volte in cui sentendo un comico o un concertista commentava incredulo “e ló è vò magnè per fè isè?”. Ometto il suo parere sulle donne “artiste” che a suo parere “gl’è tóti put*”.
Così si spiega perché il maestro di ballo che si era presentato per chiedergli di farmi studiare danza, avrò avuto 5 anni, avendomi trovata “con le caviglie giuste ed i movimenti particolarmente aggraziati”, se, al suo primo urlo, non si fosse allontanato in fretta, sarebbe finito giù per le scale…
